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Em 1973, Bruce havia lan\u00e7ado dois \u00e1lbuns (um em janeiro, outro em setembro), e s\u00f3 obtivera elogios da cr\u00edtica. O fracasso comercial dos dois discos fez com que Bruce decidisse dedicar um tempo maior \u00e0quele que seria seu terceiro \u00e1lbum. A longa espera (14 meses \u2013 seis deles gastos apenas na lapida\u00e7\u00e3o da faixa t\u00edtulo) fez com que seu produtor at\u00e9 ent\u00e3o, Mike Appel, abandonasse o barco. Para o lugar, Jon Landau, jornalista da Rolling Stone, foi chamado, e levou Bruce para um est\u00fadio melhor, o Record Plant. Se seus dois primeiros \u00e1lbuns s\u00e3o exemplos de um artista caminhando no deserto em busca de sua musicalidade \u2013 com influ\u00eancias devotas e explicitas de Bob Dylan, Van Morrison e The Band \u2013, \u201cBorn To Run\u201d \u00e9 Bruce alcan\u00e7ando a Terra Prometida. Sob uma base de gaita e piano, \u201cThunder Road\u201d abre o \u00e1lbum com o interlocutor observando sua Mary dan\u00e7ando uma can\u00e7\u00e3o de Roy Orbison, e a convida para fugir com ele: \u201cEst\u00e1 \u00e9 uma cidade cheia de perdedores e eu estou pulando fora daqui para vencer\u201d, diz a letra de uma das melhores can\u00e7\u00f5es de abertura de um \u00e1lbum na hist\u00f3ria. O single \u201cTenth Avenue Freeze-Out\u201d, a explos\u00e3o de \u201cNight\u201d e a grandiosidade dos arranjos de \u201cBackstreets\u201d e \u201cShe\u2019s the One\u201d s\u00e3o exemplos pr\u00e1ticos do avan\u00e7o de Bruce em rela\u00e7\u00e3o aos \u00e1lbuns anteriores (principalmente na produ\u00e7\u00e3o), mas \u00e9 com \u201cBorn To Run\u201d, a poderosa faixa t\u00edtulo (ainda produzida por Mike Appel no mesmo est\u00fadio tosco dos dois primeiros \u00e1lbuns), que ele alcan\u00e7a seu melhor resultado como cronista de uma juventude perdida em meio ao sonho americano. Ouro puro. Outro cl\u00e1ssico inconteste: \u201cJungleland\u201d.<\/p>\n