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Bob Dylan com caf\u00e9, dia 73: O que fazer quando voc\u00ea \u00e9 um jornalista a noticiar pela primeira vez o potencial de um jovem com futuro promissor que voc\u00ea assistiu em uma pequena espelunca, e observa que, nos anos seguintes, esse jovem vir\u00e1 a tornar-se uma das cabe\u00e7as pensantes mais revolucion\u00e1rias do universo art\u00edstico mundial? Robert Shelton n\u00e3o teve d\u00favidas: ap\u00f3s publicar a resenha \u201cBob Dylan: A Distinctive Folk Song Stylist<\/a>\u201d em 29 de setembro de 1961 no jornal New York Times (provavelmente chamando a aten\u00e7\u00e3o do ca\u00e7ador de talentos John Hammond, que contrataria Bob em outubro<\/a>) e observar o artista subir correndo os degraus na escadaria da fama pop, Shelton colou em Dylan, transformando-se em amigo e confidente, e come\u00e7ou a escrever uma biografia autorizada ainda nos anos 60, que seria terminada apenas em 1986, 25 anos depois daquela primeira resenha.<\/p>\n Tido por muitos f\u00e3s como a principal biografia de Bob, \u201cNo Direction Home: A Vida e a M\u00fasica de Bob Dylan\u201d (que voltou ao mercado numa edi\u00e7\u00e3o atualizada em 2011 pelos editores \u2013 Shelton faleceu em 1995 \u2013 marcando os 50 anos da primeira resenha numa edi\u00e7\u00e3o “Director’s Cut”) tem tanto pontos positivos quanto negativos. Do lado positivo, a proximidade de Dylan permitiu a Shelton acompanhar muito eventos in loco, o que traz a narrativa (ainda que muitas vezes romantizada) para a primeira pessoa: ou seja, \u00e9 algo que ele viu, n\u00e3o que algum entrevistado (com possibilidade de distor\u00e7\u00e3o) lhe contou; do lado negativo, o fato de ser uma biografia escrita por um jornalista que se tornou grande amigo de seu objeto de estudo coloca o texto na defensiva ao focar muitas vezes no homem em detrimento da obra.<\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Robert Shelton (centro) com Dylan nos anos 60<\/em><\/p><\/div>\n Isso fica bastante n\u00edtido no trecho dedicado ao \u00e1lbum \u201cBlood on The Tracks<\/a>\u201d (e levanta \u201csuspeitas\u201d sobre todo o comp\u00eandio), em que o jornalista sai em defesa do homem contra todos aqueles que vangloriaram o disco por ele ter nascido de uma trag\u00e9dia pessoal (o come\u00e7o do fim do casamento com Sara). No faixa a faixa que faz sobre este \u00e1lbum no livro, Shelton esvazia o tema pol\u00eamico universalizando o tema das letras sem falar no drama do casal (que ele presenciou) em nenhum momento. Isso n\u00e3o invalida a obra, mas \u00e9 preciso estar atento tanto aos poss\u00edveis momentos de manipula\u00e7\u00e3o de Dylan (e ele sempre foi um ex\u00edmio manipulador<\/a>) quanto aos que Shelton protege o amigo. No saldo final, um comp\u00eandio dedicado, caprichado e repleto de informa\u00e7\u00f5es, mas que precisa de mais uma ou duas vis\u00f5es (uma delas, a de Howard Sounes<\/a>, e a outra o livro \u201cCr\u00f4nicas\u201d, o caf\u00e9 de amanh\u00e3) para que o leitor tenha uma vis\u00e3o menos emba\u00e7ada de quem poderia vir a ser Bob Dylan (algo que talvez nem ele mesmo saiba).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.screamyell.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/bobfolk.jpg\")
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