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Bob Dylan com caf\u00e9, dia 33: Lan\u00e7ado em setembro de 1989, \u201cOh Mercy\u201d ainda estava colhendo cr\u00edticas positivas e aparecendo em listas de melhores do ano quando, em janeiro de 1990, Bob j\u00e1 estava gravando as can\u00e7\u00f5es do \u00e1lbum que o sucederia. Daniel Lanois havia colocado Dylan nos eixos, mas Bob ainda estava inseguro, deglutindo o processo, e decidiu chamar os irm\u00e3os David e Don Was para produzir o novo disco, que traria uma constela\u00e7\u00e3o de convidados especiais (Lanois e Dylan voltariam a se encontrar ainda nos anos 90 para parirem, juntos, outra obra prima, mas isso s\u00f3 aconteceria em 1997). Lan\u00e7ado em setembro de 1990, \u201cUnder The Red Sky\u201d \u00e9 muito mais cru e menos polido que \u201cOh Mercy\u201d al\u00e9m de ter um vi\u00e9s infantil, inspirado em can\u00e7\u00f5es de ninar endiabradas e repletas de mist\u00e9rio (o \u00e1lbum \u00e9 dedicado a ent\u00e3o filha mais nova de Bob, que tinha quatro anos na \u00e9poca), algo que a cr\u00edtica n\u00e3o entendeu \/ recebeu t\u00e3o bem. Rec\u00e9m-convertido a rock star, o guitarrista Slash (que havia gravado com Iggy Pop no grande disco \u201cBrick By Brick\u201d, tamb\u00e9m produzido por Don Was) marca presen\u00e7a colocando peso em \u201cWiggle Wiggle\u201d, dois minutinhos de sacanagens sexuais.<\/p>\n
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George Harrison sola uma slide guitar lentamente e belamente na faixa t\u00edtulo. Al Kooper toca teclado no rockabilly s\u00e9rio (e longo demais) \u201cUnbelievable\u201d enquanto Bruce Hornsby (p\u00f3s \u201cThe Way It Is\u201d e Grateful Dead e pr\u00e9 carreira solo) participa da balada \u201cBorn In Time\u201d, que flagra um pai conversando com a filha, e da assustadora \u201cTV Talkin\u2019 Song\u201d, que retrata um homem enforcado em pleno Hyde Park, em Londres, devido a abuso infantil (\u201cThe man was saying something \u2019bout children when they\u2019re young being sacrificed to it while lullabies are being sung\u201d) e como a m\u00eddia lida e populariza o caso. O lado B do vinil traz os irm\u00e3os Jimmy e Stevie Ray Vaughan nas misteriosas \u201c10,000 Men\u201d, em \u201cCat’s in the Well\u201d, que acaba soterrada pelo excesso de instrumentos, e em \u201cGod Knows\u201d, uma sobra de \u201cOh Mercy\u201d que Daniel Lanois tentou fazer acelerada, mas Don Was acertou em diminuir o andamento (procure algum bootleg com as sess\u00f5es de “Oh Mercy”<\/a> para sacar a diferen\u00e7a). Simp\u00e1tica, \u201c2×2\u201d traz Elton John solando o piano el\u00e9trico, David Crosby nos backings, David Lindley encantando no bouzoki e Paulinho da Costa na percuss\u00e3o. Ainda hoje, \u201cUnder The Red Sky\u201d soa misterioso, estranho, inacabado e menor que \u201cOh Mercy\u201d, mas ainda assim interessante.<\/p>\n