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Bob Dylan com ch\u00e1 (acordei gripad\u00edssimo hoje), dia 20 – dois fatos marcam a vida de Dylan em 1977: o primeiro \u00e9 o triste fim de seu casamento; o segundo foi a compra de um local de ensaios em Santa Monica, na Calif\u00f3rnia, que ele transformou em est\u00fadio. Devastado e perdido com o fracasso matrimonial, Dylan juntou um grupo de m\u00fasicos e, ap\u00f3s tentar v\u00e1rios est\u00fadios profissionais, decidiu gravar seu novo disco em sua pr\u00f3pria sala de ensaios com um est\u00fadio m\u00f3vel na porta. \u00c9 poss\u00edvel analisar o resultado – “Street Legal”, o disco que saiu em junho de 1978 – de duas maneiras: a primeira \u00e9 com o olhar da cr\u00edtica da \u00e9poca. Dylan vinha de tr\u00eas baita discos de est\u00fadio e de uma turn\u00ea sensacional com Joan Baez, Mick Ronson, T-Bone Burnett e Roger McGuinn, e a tentativa de dar coes\u00e3o a uma banda novata em meio ao caos sentimental que vivia contaminou e atropelou o processo acelerado (“Gravamos numa semana, mixamos na semana seguinte e lan\u00e7amos na outra – em meio a uma pausa da nova turn\u00ea”, relembra Bob) resultou num disco menor, embolado e acusado de rimas pobres. “\u00c9 um p\u00e2ntano de 16 canais”, cutucou o bi\u00f3grafo Clinton Heylin.<\/p>\n
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O fato de ter contratado um saxofonista suscitou compara\u00e7\u00f5es (acusa\u00e7\u00f5es de pl\u00e1gio?) com Bruce Springsteen. Bob rebateu: “N\u00e3o copio sujeitos com menos de 50 anos de idade”. Ele n\u00e3o estava brincando, afinal, a espinha dorsal de “Street Legal” \u00e9 Robert Johnson, Son House e a B\u00edblia. Bem, a segunda maneira \u00e9 observar o que vir\u00e1 pela frente nos anos 80 e, principalmente, se atentar \u00e0 remasteriza\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum (a primeira foi feita nos anos 90, e deu um jeito de colocar a voz de Dylan na altura dos instrumentos; a mais recente, do box lan\u00e7ado em 2013, manteve o padr\u00e3o), e chegar a conclus\u00e3o de que se “Street Legal” est\u00e1 distante de seus predecessores, ao menos enfrenta de igual para igual os posteriores da d\u00e9cada seguinte. \u00c9 pouco? Sim, mas quem estabeleceu o limite do topo foi o pr\u00f3prio Bob Dylan com “Planet Waves”, “Blood on The Tracks” e “Desire”. Uma grande m\u00fasica em meio a recria\u00e7\u00f5es (d\u00e1-lhe Robert Johnson: “Baby Stop Crying” \u00e9 “Stop Breaking Down” reescrita; “Is Your Love in Vain” \u00e9 “Love in Vain”; “Travelling Riverside Blues” \u00e9 citada em “Where Are You Tonight”, e por ai vai) de material antigo \u00e9 a \u00f3tima “Se\u00f1or (Tales Of Yankee Power)”, mas o riff denso de “New Pony” \u00e9 t\u00e3o Jack White que n\u00e3o surpreende ele t\u00ea-la regravado com o Dead Weather. Um disco para ouvir sem pre-conceitos.<\/p>\n