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Bob Dylan com caf\u00e9, dia 7: Kris Kristofferson, que trabalhava como faxineiro no est\u00fadio, disse que as sess\u00f5es de “Blonde on Blonde”, lan\u00e7ado em maio de 1966, foram “as mais incriveis que vi em Nashville. Bob ficava horas no piano, compondo, enquanto os m\u00fasicos jogavam cartas ou ping-pong”. Bob relembra: “Compus todas as can\u00e7\u00f5es no est\u00fadio. Os m\u00fasicos jogavam cartas. Eu escrevia, n\u00f3s a grav\u00e1vamos, eles voltavam para o carteado e eu ia compor outra”. O produtor retirou as divis\u00f3rias ac\u00fasticas entre os m\u00fasicos para que todos ficassem no mesmo ambiente, estabelecendo contato visual e tocando ao vivo. Em pouco tempo, a “banda” era uma turma que juntava descolados de Nova York e caipiras de Nashville – passaram a comer juntos, fazer intervalos juntos e a se divertir. Dylan fez quest\u00e3o que todos recebessem cr\u00e9ditos individuais na capa.<\/p>\n
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O resultado, sublime, foi “Rainy Day Women # 12 & # 5” (gravada \u00e0s 4 da manh\u00e3 com todo mundo calibrado), “Visions of Johanna” (cujo embri\u00e3o nasceu no Chelsea Hotel), a p\u00e9rola pop “I Want You” (inspirada na musa Edie Sedgewick e no “rival” Brian Jones), “Leopard-Skin Pill-Box Hat”,\u00a0 “Just Like A Woman” (outra para Edie) e a maravilhosa “Stuck Inside of Mobile With The Memphis Blues Again”, que enlouquece tanto Jeff Tweedy (“\u00c9 como uma bateria que se carrega sozinha”) quanto Frank Black (“\u00c9 uma can\u00e7\u00e3o com muita alma, mas quanto mais a ou\u00e7o sempre volto para aquela bateria matadora”), quanto todos n\u00f3s (“but deep inside my heart \/ I know I can’t escape”).<\/p>\n