![\"\"](\"http:\/\/www.screamyell.com.br\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/spiritualized_songs.jpg\")
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Jason Pierce acredita na reden\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s da m\u00fasica. Mais de dez anos atr\u00e1s, quando o britpop come\u00e7ava a exibir os primeiros sinais de decl\u00ednio, Pierce colocou nas lojas via Spiritualized \u2013 banda que formou em 1990, assim que seu Spacemen 3 foi para o espa\u00e7o \u2013 um \u00e1lbum cuja capa emulava uma caixa de rem\u00e9dios, o CD vinha embalado tal qual um comprimido, e o encarte, como uma bula, prescrevia: \u201cSpiritualized deve ser usado no tratamento do cora\u00e7\u00e3o e da alma\u201d.<\/p>\n
\u201cLadies And Gentlemen We Are Floating In Space\u201d (1997), terceiro disco do Spiritualized, bateu na quarta posi\u00e7\u00e3o do chart brit\u00e2nico e vinha embalado na id\u00e9ia de que o \u00e1lbum havia sido feito para selar o fim de relacionamento do compositor com sua tecladista \u2013 e ex-namorada \u2013 Kate Radley, que havia se casado secretamente com Richard Ashcroft, vocalista do The Verve. Pierce nega a inspira\u00e7\u00e3o, mas \u201cBroken Hearts\u201d entrega: \u201cEstou chorando o tempo todo\/ e tenho que disfar\u00e7ar com um sorriso\/ Deus eu tenho um cora\u00e7\u00e3o partido\u201d.<\/p>\n
\u201cSongs In A&E\u201d \u00e9 o sexto \u00e1lbum do Spiritualized, e quebra um sil\u00eancio de cinco anos sem material in\u00e9dito. Jason Pierce (aka J. Spaceman) estava com o repert\u00f3rio do disco praticamente pronto quando foi internado em estado grave com pneumonia dupla. Apesar de grande parte das can\u00e7\u00f5es j\u00e1 estar pronta, o hospital inspirou o conceito e o t\u00edtulo de \u201cSongs In Accident and Emergency\u201d, setor pr\u00f3ximo da nossa conhecida unidade de terapia intensiva (\u201dSongs in UTI\u201d poderia ser um bom t\u00edtulo nacional).<\/p>\n
Partindo do pressuposto que a inspira\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum nasceu em uma cama de hospital, normal esperar que o repert\u00f3rio seja pesado, tristonho, carregado de refer\u00eancias \u00e0 morte, certo. Mais ou menos. As refer\u00eancias at\u00e9 est\u00e3o ali (funerais, o calor, estado de coma, visita de anjos, igrejas), mas a confronta\u00e7\u00e3o com a morte fez Pierce colocar os p\u00e9s no ch\u00e3o e buscar no gospel, nas harmonias vocais, e nas orquestra\u00e7\u00f5es uma maneira de soar\u2026 vivo.<\/p>\n
Para construir sua epop\u00e9ia de recupera\u00e7\u00e3o, Pierce pincelou doze can\u00e7\u00f5es intercaladas por seis faixas instrumentais e fez delas pequenas sinfonias. \u201cSweet Talk\u201d, a primeira, \u00e9 uma faixa grandiosa de vis\u00e3o chapada por rem\u00e9dios: \u201cVoc\u00ea tem a fala doce como a de um anjo, e est\u00e1 dirigindo este cego\u201d, canta Pierce. \u201cDeath Take Your Fiddle\u201d, uma das mais densas, teve a voz gravada na cama do hospital, e diz entre sons de respira\u00e7\u00e3o: \u201cAcho que vou beber para entrar em coma \/ Mas, morfina, code\u00edna, whisky \/ eles n\u00e3o alteram a forma como me sinto agora com a morte me rondando\u201d.<\/p>\n
\u201cI Gotta Fire\u201d rompe o drama da faixa anterior com guitarras que lembram Primal Scream e BRMC e \u00e9 a primeira das tr\u00eas faixas seguidas do \u00e1lbum que trazem o fogo como elemento visual. A seguinte, \u201cSoul On Fire\u201d, \u00e9 o primeiro single. Co-escrita por Daniel Johnston, a can\u00e7\u00e3o traz um refr\u00e3o t\u00e3o l\u00edrico, t\u00e3o rico em melodia que poderia ser estendido at\u00e9 o final do \u00e1lbum que ficaria tudo bem. S\u00f3 imagine a cena: \u201cCome\u00e7ou um furac\u00e3o em minhas veias e eu quero que fique para sempre\u201d. Respira\u00e7\u00e3o profunda. \u201cSitting on Fire\u201d, movida a viol\u00f5es pregui\u00e7osos, tamb\u00e9m foi registrada na cama do hospital.<\/p>\n
O sil\u00eancio \u00e9 quebrado novamente pelos rocks. \u201cYeah Yeah\u201d lembra algo de Bob Dylan enquanto \u201cYou Lie You Cheat\u201d clama por liberdade em clima de garage rock. \u201cBaby, I\u2019m Just A Fool\u201d \u00e9 o \u00e9pico do \u00e1lbum com seus mais de sete minutos de dura\u00e7\u00e3o (o solo de \u00f3rg\u00e3o, no meio da can\u00e7\u00e3o, \u00e9 de chorar). Seguem-se a balada\u00e7a \u201cDon\u2019t Hold Me Close\u201d, a espacial \u201cThe Waves Crash In\u201d (com seu arranjo encantador), a estranha \u201cBorrowed Your Gun\u201d (suave como um sonho\u2026 ou um pesadelo: \u201cPapai, me desculpe \/ Peguei emprestado sua arma de novo \/ E atirei em mam\u00e3e \/ A bela mam\u00e3e\u201d) e, pra fechar, \u201cGoodnight Goodnight\u201d, balada ac\u00fastica de ninar apaixonados, loucos ou doentes.<\/p>\n
Jason Pierce acredita na salva\u00e7\u00e3o atrav\u00e9s da m\u00fasica. Seja pelo mal do amor, seja por pneumonia dupla, ele limpa as l\u00e1grimas do rosto com melodias encantadoras, e faz sonhar inspirado em Phil Spector e Brian Wilson, gospel e rock. \u201cSongs In A&E\u201d n\u00e3o avan\u00e7a no territ\u00f3rio aberto por \u201cLadies And Gentlemen We Are Floating In Space\u201d (1997) e ampliado em \u201cLet It Come Down\u201d (2001), mas \u00e9 um excelente contraponto a f\u00faria de boa parte de \u201cAmazing Grace\u201d (2003). Sobretudo, cumpre uma fun\u00e7\u00e3o j\u00e1 proposta anos e anos atr\u00e1s pela pr\u00f3pria banda: \u00e9 perfeito no tratamento do cora\u00e7\u00e3o e da alma. O pr\u00f3prio paciente J. Spaceman que o diga.<\/p>\n
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